文物修復(fù)是一門技術(shù)，最早的文物修復(fù)只能用人的手和眼尋找細小的破綻，目前我們可以用的科學(xué)儀器有很多，例如高光譜成像技術(shù)、X光等。這些儀器簡化人工繁復(fù)的步驟，現(xiàn)代儀器設(shè)備可以大顯身手。

繼同名紀錄片和電影之后，圖書《我在故宮修文物》于近日出版，文物修復(fù)再度成為人們關(guān)注的熱點。確實，正如片中所展示的那樣，文物修復(fù)是一門手藝活。然而有人發(fā)現(xiàn)，在今天的故宮博物院，這已經(jīng)不僅僅是一門手藝活。

三維視頻掃描、高光譜成像技術(shù)、X光、CT……隨著越來越多現(xiàn)代高科技手段的不斷介入，中國文物修復(fù)工作更加準(zhǔn)確，也更加科學(xué)。

×光“護駕”青銅器銘文

如何修復(fù)一件銹跡斑斑的青銅器文物？　以往的做法是：先動手除銹?！暗@樣一來，很容易把銹斑下面可能隱藏著的銘文也破壞了，這樣的例子有很多。”故宮博物院副院長宋紀蓉對我們表示。

宋紀蓉是故宮“文物醫(yī)院”概念的倡導(dǎo)者。來到故宮之前，她是西北大學(xué)的教授，從事了20多年化學(xué)研究。“化學(xué)是研究物質(zhì)的，文物就是物質(zhì)?！睆倪@個理念出發(fā)，宋紀蓉認為，化學(xué)研究中用來觀察物質(zhì)和材料的儀器設(shè)備，都可以用在文物修復(fù)上。如此一來，文物修復(fù)就由原先類似中醫(yī)看病的經(jīng)驗醫(yī)學(xué)模式，轉(zhuǎn)入了中西醫(yī)結(jié)合的更加科學(xué)的模式。

將設(shè)備引入文物修復(fù)，首先為確定修復(fù)工藝提供了科學(xué)依據(jù)?；氐角懊嬲f的那件青銅器文物——實際上，這是河南省考古研究院送到故宮博物院文?？萍疾康囊患鐾廖奈?。文?？萍疾康墓ぷ魅藛T拿到這件文物之后，先用X光進行前期檢測，發(fā)現(xiàn)銘文之后，再確定修復(fù)工藝，從而有效避免了在除銹的同時把銘文也破壞的悲劇。

有時候，修復(fù)意味著要先將前人留在文物上的修復(fù)痕跡去除。

這同樣是現(xiàn)代儀器設(shè)備可以大顯身手的環(huán)節(jié)。高飛是文?？萍疾壳嚆~器組的修復(fù)師，眼下，他正和同事們忙著對一件遼代的金屬面具進行修復(fù)。這件文物曾經(jīng)在民國前后經(jīng)歷過修復(fù)，當(dāng)時的修復(fù)者很粗暴地把膠涂在了面具正面。好在前期檢測分析出了膠的成分，“這樣我們就可以有針對性地把這種膠進行去除，然后換上我們今天要用的材料?！备唢w這樣告訴我們。

精準(zhǔn)算出修復(fù)效果5年還是10年有效

不僅修復(fù)過程需要科學(xué)手段的有效介入，修復(fù)效果的判斷和保持，同樣依賴科學(xué)。霉菌是文物容易感染的主要病害———除了收藏環(huán)境的影響，還有清除不夠徹底引發(fā)的二次感染。所以，在故宮“文物醫(yī)院”，最常用的設(shè)備就是三維視頻掃描儀———修復(fù)師們把它形象地比喻為醫(yī)生用的聽診器。無論是裱畫修復(fù)、絲織品修復(fù)還是唐卡修復(fù)，三維視頻掃描儀都是必備之神器。

宋紀蓉打開電腦，用一幅幅圖片告訴記者“聽診器”的用途：一件布滿霉菌的文物，經(jīng)過清洗，肉眼看起來已經(jīng)恢復(fù)干凈光鮮，但由三維視頻掃描儀放大200倍之后，卻發(fā)現(xiàn)上面仍然有殘留的菌絲。

對修復(fù)效果進行量化的判斷，這是科學(xué)手段在文物修復(fù)后期所發(fā)揮的作用。而對另一些修復(fù)效果不容易長久保持的文物來說，借助相關(guān)設(shè)備系統(tǒng)，就可以解決這個問題。在文?？萍疾?，記者看到了一把長近兩米的鐵質(zhì)清代高麗刀，被密封在一個大塑料袋里———事實上，這樣的表述很外行，用修復(fù)師的專業(yè)說法，這叫RP系統(tǒng)，包含了脫氧劑、氧氣指示劑和透氧率不超過0.1%的塑料膜，可以把除銹效果保持5到10年。

轉(zhuǎn)變觀念，不僅要修好，更要研究好

把現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到文物修復(fù)，成果讓人驚嘆。但更重要的是，科技介入修復(fù)，推動了修復(fù)觀念的轉(zhuǎn)變。高飛說：“以前我們更注重修復(fù)效果，滿足于文物壞著來，好著走；現(xiàn)在我們不光是想把文物修復(fù)好，更希望在修復(fù)過程中了解文物?！倍@樣一個過程，用宋紀蓉的話來說，就是把每一次的修復(fù)都當(dāng)成研究案例，真正讓文物修復(fù)成為一門科學(xué)，為歷史研究提供更多素材。在故宮博物院舉行的萬壽盛典展上，修復(fù)后展出的貼落　《乾隆帝祝母后萬壽圖》引起海內(nèi)外關(guān)注。在修復(fù)過程中，通過高光譜成像技術(shù)，修復(fù)師意外發(fā)現(xiàn)了掩藏在色彩下面的底稿，不僅有線條，還有上色之后肉眼看不到的袖子里的一只手。這對于古代繪畫研究而言無疑是有價值的。

再回到前面提到過的遼代金屬面具。經(jīng)過前期檢測，高飛和同事發(fā)現(xiàn)，此前修復(fù)時所用的手法和材料，都有別于傳統(tǒng)修復(fù)，特別是涂在面具上的膠，是民國前后國外比較流行的一種化學(xué)材料。根據(jù)這一點，他們推斷出這可能是由當(dāng)時在中國的外國修復(fù)師所為。一段塵封的歷史就此打開。